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南京博物院四老画展研讨会结论

2011年3月2日 admin 没有评论
南京博物院四老画展研讨会结论

“南京四老”早在建国前就具有一定的影响,建国后由于社会、历史的原因,他们没有一人进入国家文化机构 如江苏国画院、江苏美术馆等专职机构以及在宁高等院校致力于教学与创作,有些人甚至被开除公职,这就使他们的创作面临很大的局限和困境,在宣传、研究上也 带来不利的影响,暗淡了艺术创造上明亮的星光,或多或少使他们的人生带有悲剧性色彩。即使如此,这四位民间写意花鸟画家,通过创造性发挥,终于走出了一条 艰辛而又光明的艺术道路,接续了中国绘画的命脉,无论如何,这不能不说是历史的眷顾。综观“南京四老”的绘画创作,他们的价值和意义主要表现在:

1、以民间花鸟画家的身份,与陈之佛、陈大羽等著名花鸟画家共同支撑起南京乃至江苏花鸟画创作,实质性改变了江苏绘画以山水独擅盛场的局面,使“新金陵画派”与“金陵民间花鸟画派”并世称雄。

2、积极吸收海派主要是任伯年、吴昌硕绘画的优异成分,注重笔墨、意境。同时自觉上溯扬州画派、八大乃至陈淳、徐渭画风,并将其与现代绘画观念结合起来,创造性地发展了中国大写意花鸟画。

3、在民国以来花鸟画创作的基础上,接受吕凤子、、徐悲鸿、高剑父、汪亚尘等人的影响,注重花鸟造型,注重意象思维和意境的塑造,从写生中寻找创作的方法和灵感,将中、西绘画观念融会贯通,终于实现了整体性崛起,成为新一代大写意花鸟画的开辟者。
李味青,即有人评价为是继陈淳、徐渭、八大、海派以来,中国写意花鸟画的第三次高峰,评价之高,实为罕有。

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风风雨雨故人庄——李味青小传暨书画精品欣赏(6)

2011年3月1日 admin 没有评论
风风雨雨故人庄
(李老小传)

6、随南京政府到重庆

由于李树滋工作上的成绩,并在上层社会有着很好的人缘,当国民党被日本人逼到重庆,李树滋自然要一起去陪都。

到重庆后,李树滋和郭沫若住上下楼。

稳定下来后,李树滋倒没有太多的工作。这一时期,他在书画方面有了极大收获,几乎是同时代人当中罕见的。之一时期,李树滋也见到了许多字画真迹,且结识了 不少文人雅士、。比如:傅抱石、王个簃、张书旂、柯璜、徐悲鸿、陈师曾叶浅予……当然,那时的傅抱石还没有李树滋那样的社会地位。

《荷花鸳鸯图轴》—— 李老70年代的花鸟画已在小写意方面达到了一种极至:练达、静远……但,小写的情感容量终究是小了一些。此幅荷花鸳鸯已看出他直抒胸臆,开始向“大写”转变的迹象。

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风风雨雨故人庄——李味青小传暨书画精品欣赏(5)

2011年2月27日 admin 没有评论
风风雨雨故人庄
(李老小传)

5、将家人安置汪采白处

在国民政府交通部的8年,既是李树滋进入高层社会、一展宏图的年代;也是他潜心画艺、开豁眼界的年代。只是不久,日本侵华的枪声打响,李树滋的人生随着这枪声开始了没有停息的展转。

在南京政府就要被日本人逼开南京的前期,李树滋将家人安置到安徽黄山境内既师又友的汪采白处。汪采白和黄宾虹是表兄弟,诗书画具佳,可惜未能获长寿,未能完成艺术的最后追求……

《兰石图》—— 用笔轻灵、温蕴。兰草穿插有条不紊、笔笔明晰。文石略惊奇。此图静谧中深预大写意之将来。

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谁是20世纪中国书画艺术真大师 (上)

2011年2月26日 admin 1 条评论
谁是20世纪中国书画艺术真大师

作者:张神农
– 1 –
今天的艺术市场异常火爆。

吴昌硕、傅抱石、潘天寿为阵容的中国传统绘画艺术已迎来广阔的拍卖前景;以吴冠中等为阵容的现代形式绘画亦大有独领风骚之势。还有像张大千、徐悲鸿、刘海粟等难以定性的大画家也以特殊的方式占据着艺术和艺术市场的高位。

还有不少大师,实在是难以一一罗列。
问题是,他们当中真的每一位都是大师吗?一个世纪果真有这么多的艺术大师吗?如果有,那么中国二十世纪的艺术大师必然是中国绘画史上具有大师最多的一个世纪。这的确有些让人惊讶!

事实是,我们只要回想一下,便不难发现,在过去的每个世纪(或者每个朝代),真大师只有1-3人。其中历史上有些朝代甚至没有真正的大师,比如元代便没有真正的书法艺术大师,赵孟頫最多是做为一个较正统的书法复古者或者是传统书法技法的“传统链”。

历史上诸多“艺术大师”的艺术在今天甚至更早就失去审美价值了。
同样,20世纪上半页的三吴一冯,如今也只剩下吴湖帆一个人了。吴胡帆还有多久会被艺术史陶汰,虽然现在还不必肯定,那也不过是时间问题。

那么,齐白石黄宾虹、傅抱石、、张大千、刘海粟、徐悲鸿等哪几位才能经得起时间验证,又是哪几位不必时间考验,现在即能称得上是艺术大师呢?

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风风雨雨故人庄——李味青小传暨书画精品欣赏(4)

2011年2月25日 admin 1 条评论
风风雨雨故人庄
(李老小传)

4、考入交通部  得到陈立夫、陈果夫重视

虽在南京市政府工作短暂,但李树滋的能力得到市长刘纪文的肯定。刘纪文对他的重视表现在积极推允他报考交通部。李树滋也以优异考试成绩如愿进入更好的发展空间。

进入交通部不久,李树滋便以他在成本会计、统筹学方面的出色能力主持起草了我国第一部《邮电法》暨另两部重要法规、大纲。正是这几部法规的顺利完成,李树滋得到了陈立夫、陈果夫重视,并与交通部长张道藩成为至交。

当然,他为完成《邮电法》也吃了不少苦,比如不得不在很短的时间里学会英语、俄语、日语……不过,这些都为他以后的大写意花鸟画创造起到了特殊作用。

《争春图》用色极富活力,已是“色为我用”。主要是将色提高到了富于文采和生命活力。在构图方面,避开惯常的做法——将空间的虚与实进行了重要的互换。

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