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清新雅致 格调不凡 —— 李味青的花鸟画

2011年3月28日 admin 发表评论 阅读评论

清新雅致 格调不凡 —— 李味青花鸟画

李味青先生是20世纪下半期中国绘画史上有卓越艺术成就的艺术家。他以特有的天赋和勤奋,在大写意花鸟绘画领域勇于探索,将自己的创作推向了一个新的高峰。
早在20世纪50年代,他的花鸟画就在画坛享有声誉,1958年人民美术出版社曾把他作为我国传统绘画的代表人物之一,为他出版花卉册页,向海外介绍,我国书画界一些有影响的大艺术家,如胡小石林散之等,对李味青花鸟画有很高的评价。20世纪50年代,胡小石说“李味青用笔雄强,挥霍似赵悲翁中岁之境”,把他的笔力境界与赵之谦中年作品相提并论。20世纪60年代,王雪涛对他作这样评论:“李味青先生笔力强健,笔墨挺秀,在中国花鸟史上不可多得。”在20世纪70年代,林散之热情地写道:“我爱李君名大震,独擎椽笔画荷花,看他雨骤风驰处,写出人间第一家。”
李味青既是传统文人花鸟画的忠实继承者,又是新时代这门艺术的发扬者。由于他早年受到很好的传统绘画教育,在20世纪40年代就崛起于画坛,1944年与黄君璧在重庆举办画展,受到人们的关注。进入20世纪50年代,虽在以“阶级斗争为纲”的意识形态影响下,传统中国画处于受压抑的地位,他仍矢志不渝地在花鸟画领域勤奋探索,成绩斐然。李味青在他的《》中说:“八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水,会此三家,画事不难。”确实,李味青的花鸟画正是总结了前人用笔、用墨和用水的经验,在观察、研究自然的基础上,进行的具有鲜明个性的艺术创造。遒劲有力的笔线反映出他深厚的传统功力;变化丰富、充满灵韵的墨与彩的交响,构成他画面似优美音乐的艺术感染力;而作为关键的中间媒介水的运用得当,则是对画家灵气最好的检验。善于在实践中不断总结经验、又有悟性的李味青,遵从艺术规律,注重传统绘画的法度,认真从自然中获取创作灵感和素材,对其进行高度概括、提炼,使画面形象整体而单纯,精粹而有表现力。他的花鸟画作品形式感很强,但毫无片面追求形式感的痕迹,因为在他的笔墨中自然流露出他的思想和感情:对大自然的爱,对真善美的追求,对民族传统文化的依恋。他之所以能达到这种境界,由于他有长期积累的生活经验和丰富的艺术修养。
由于受政治运动特别是文革的冲击,李味青一度淡出画坛,他的艺术成就也一时被遮蔽。但他的探索一直没有停止,晚年进入创作高峰期,花鸟技巧更为简练、娴熟,格调更为清新雅致,气象更为浑厚大器,显示出不凡的艺术风范和独到的艺术气质。

(作者系中央美术学院教授、博士生导师、《美术研究》主编、中国美术家协会美术理论委员会主任)

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