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凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春 (下)

2011年2月1日 admin 发表评论 阅读评论

味青先生的画也得立于他数十年如一日练书法的日课。他说:“不通书法、安达到文人写意画的理想境界无异于痴人说梦。中国画是真草隶篆诸体书法的 高度提炼和谐统一,不解此道,无从落笔”。他自述:“年青时写过篆隶此碑,那时有此风气。后听过王在培说:学书不宜杂,遂当效力一家,掌握后再深入。中年 喜石涛,贵有书卷气。再后临过《》,因听说在东坡写此碑,也就附和写了。当时纯粹好玩。后又听王敦化建议写于右任。我现 在书法还有那时的影子。选择一本好帖临写,是影响人一生的”。他还说:“不写好字,画起画来无从落笔。中国画在于线条的构成,用书法的笔意表现中国画,正 是中国画的特色,也是它的生命力所在”。


味青先生喜画紫藤、葫芦此类藤本没有深厚的书法功力是快画布好的。味青先生70年代《紫藤双燕图》写 紫藤枝繁叶茂,叶干屈曲盘绕,如藤龙舞风,花叶摇曳生姿,两燕穿飞其间。此图以篆籀书法入画,故线条厚重而灵动。“画藤如草书”,看似任笔为之,其实无法 中有法。画藤与草书一样法度森严,提按转折分明,不可信乎为之。此画书法与画法相辅相成,深得书法与画法相契之妙。吴昌硕画过一副《紫藤》上题:“繁英垂 紫玉—戏似十三峰草堂”。无独有偶,味青先生1982年亦画过《紫藤》题“戏拟十三峰”,(“十三峰”是清代诗人画家张 宁号十三峰草堂),画面简略。空灵线条纵横洒脱,收纵自如。


对书画界争议颇多的“中锋用笔”,味青先生认为:“写字画画不要太刻意中锋、侧锋。初学时要讲究中锋用笔。侧锋可以取势,中侧锋都要会用,然以中锋为主。有的线条不用中锋,力量不贯,入不了纸背。要好在笔能拎得起,笔锋能站得住。画大写意。”


出色的画家,仅凭绘画技巧是不够的。应具备相当文学修养。“功夫在画外”,正是文人画优良传统。诗书画结合互为映衬,使画面更富于艺术感染力。
李先生很注重画中文字意境,他题古人诗句,能因诗立意,力图画出新境界。1973年《秋菊佳色图》,题陶渊明诗:“晨夕看山川,了无一可悦。秋菊有佳 色,能得固穷节。高风始于兹,卓为霜下杰。”画面写一枝上两朵盛开绿菊(名贵品种)上方还点染一枝海棠,下方五雏鸡奔走呼唤。画面清新多彩,生活情趣浓 郁。
解放后花鸟画家为表现新内容作过许多可贵探索。李先生1950年作《红梅万年青》,画题“祖国山河无限好,人民天下万年青”,副题:“为庆祝第一届全国人大之成就而作”。显示了画家的政治热情。


他曾说:“人淡如菊,陶(渊明)谢(灵运)之诗,所以高出诸家。在意真而味淡,自然平和,如见其人”。但,人总受环境制约,于“文革”万马齐喑岁月中, 味青先生仍竭尽心力以适应形势需要,他在《桂花》上题:“八月桂花遍地开,鲜红旗帜竖起来”。并注《东方红》句。他所画猩红如染的《雁来红》题郭沫若《百 花齐放》诗集中咏雁来红句。在《劲松图》上题“疾风劲草,岁寒松柏——王杰语”。当然像许多画家一样更多题毛主席诗词句:“风雨送春归,飞雪迎春到”, “战地黄花分外香”,“胜似春光”,“梅花欢喜漫天雪”,“春风杨柳万千条”等。


李先生绘画成就外,还应词曲家卢前(冀野)之约撰写过《说中国画》、《中国画法》等理论文章发表。
郑板桥在“靳秋田索画”中说:“凡吾画兰画竹画石,用以慰天下之劳人,非以借天下之安享人也”。(《郑板桥集》P165,上海古籍出版社)板桥同时有 “润格”:“大幅六两,中幅四两,小幅二两……画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳边”(同前书P184)。画家辛劳创作,买 画付钱是天经地义的事。但是按板桥的“润格”,有些“劳人”是买不起画的。而李味青先生虽有人为他订过“润格”,但他从不计报酬,为街道文化站画大幅画连 宣纸都无偿奉送,这于古今画史有几人做到?


2004年《李味青画展》108幅作品在南京瞻园展出,赵绪成题展标,萧平撰前言。同年《李味青画 展》在南京美术馆展出,由韩德彩将军题展标,俞律撰前言。2005年元月南京博物院举办《金陵四老画展》(、韩少婴四家)。 2005年4月中国文联出版社出版《李味青画集》。这些充分说明美术界及广大群众对味青先生为人及艺术的高度评价。书画篆刻家钱瘦竹先生《题李味青墨兰 图》,正表达了大家的心声。诗云:“天际乌云一扫清,喜看大地气转新。凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春”。
(承李先生之女立平女士,婿沙澄先生热情提供数据,谨此致谢!)

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