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凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春 (上)

2011年2月1日 admin 发表评论 阅读评论

凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春
——记花鸟画家李味青先生
胡舜庆

中国花鸟画家历史悠久,审美内涵深邃,为广大群众喜闻乐见,它在历史上有过辉煌和式微。“文革”中山水画画鸟画阶级性之类论争,使花鸟画几经沉浮。 许多画家逆境中仍坚持不断探索花鸟画创作的新路。李味青先生谈泊名利,吟味丹青。数十年如一日勤于砚田耕耘,为花鸟画发展、为培养新人不遗余力。作家、书 画鉴赏家俞律称:“味青先生其人其艺,可与江西黄秋园,四川陈子庄辈并辉于艺坛”。

(1909-1991)名树滋,别署竹竿里人,晚号葆真老人。江苏南京人。生于书香世家,受家庭熏陶,自幼酷爱丹青。九岁受画家李诚斋启 蒙始字画。

在省立第四师范艺术科读书时得到梁公约、萧俊贤、王东培、马万里、谢公展等人指授。他学习刻苦,又勤于写生和临摹。他的花鸟画技法、神韵日益长 进。毕业后曾从事邮政财会教学,业余仍钟情于绘画。1944年与黄君璧在重庆举办绘画联展,饮誉陪都。郭沫若、于右任亲为题辞。解放后在邮电学校工作,曾 被选为建 区第一、二届人大代表。“松柏本孤直,难为桃李颜”。李味青先生固口无遮拦得罪上司,终于1954年起赋闲在家。成为隐居市井的民间画师。那时连海上名家 陆俨少、张大壮的画在十竹斋出奇低廉。画家脱离工作岗位独立谋生何等艰难。但这没有难倒热爱生活、酷爱绘画的李味青先生。他始终乐观、“不识愁滋味”。他 为武汉等地搪瓷厂、印刷厂设计划稿,他的作品频频出现在热水瓶壳、搪瓷杯以及信封信纸上。他还给全国数十种报刊投稿。他的花鸟画曾刊于《洛阳》、《长春》 等杂志封面。他使高雅的写意花鸟画走近寻常百姓,这也使他声名远播。南京寻常巷陌多有李味青画,他的作品在南京老百姓中流传之广,首屈一指,可谓“有井水 处有李味青画”。1956年他有作品入选《全国第二届国画展》。1958年其花果册,12开,被一向重视祖国传统艺术的郑振锋(时任文化部副部长)推荐, 由国际书店向海内外发行,后再 七次。1965年在鼓楼 园举办个人画展,受到观众好评。粉碎四人帮后、+文艺春天终于来了。1979年味青先生七十生辰,诗人刘隽甫撰联、著名书法家蔚天池教授书写:“开绢盛云 气看九州岛胜景诗文画稿味青自撰芥园书; 洒笔震江流喜七秧筵开兰竹批把艺苑争传石涛迹”。联语概括了味青先生七十年艺术成就。邻居书法家虞天爵先生也亲书“江流逶苑遂成书,山势盘陀真是画”联为 贺。1982年年逾古稀的李味青先生在清凉山公园举办个展,萧娴题书展标,萧平撰书前言。展品由萧平、何鸣、张尔宾、刘宇甲提供。观展后林散之先生为题: “松菊犹存”,萧娴先生题:“秋菊有佳色”。


一、李味青先生热爱平凡生活,酷爱绘画。他真称得上“爱画入骨髓”(杜甫句),为画而痴狂的人。每天他黎明即起,反复在家中方砖上蘸清水练书法,练梅兰、竹菊。这样刻苦练习的“日课”,坚持了数十年。他这样练功,既为了节省纸张,又练了笔力。
李味青先生早年在工笔划下过大功夫。从他上世纪五十年代与赵良翰张正吟等合画十开册页,可见他的小写意花鸟严谨精细,赋色明丽。60年代《猫趣图》写 两枝茶花掩映下,一猫蹲伏石上凝望几只嗡嗡飞过的蜜蜂。茶花阔笔写意,而猫、蜂极工细。“”,他经历了从写实到小写意然后大写意,从临其形到神 似的蜕变过程。
李味青先生重视基本功,重视写生。他常说字画不能一味临摹前人画本,而要师法造化。多作写生细微观察。他正是这样认真实践的。
1965年秋我们陪李先生去玄武湖赏菊,满园魏紫姚黄,令人目不暇接。味青先生谈到写生中要注意观察。画花鸟要在写生中了解各种翎毛花卉树木的组织结构 关系。仅花卉就有单瓣、复瓣之分,花枝有木本、草本、藤本、蔓本;而叶有央、圆、长短、互生、对生、丛生之分。在写生中我手笨拙,追求形似,画得很慢。而 李先生不一会就勾了十余张菊花稿。李先生画稿上只画不同姿态之花朵,而省略枝叶,以备日后创作参考之用。他说:“光菊花我就画过上百种,都从写生中来,不 是抄画谱。画谱上也没有。我家院中栽菊花、月季。并植批把、石榴。闲时坐藤椅上细细观赏。有了画稿还要会提炼,否则画成标本了。”难怪先生笔下千姿百态的 凌霜秋菊,彩墨淋漓,栩栩如生。他的《水边野菊图》,数笔萧疏,使人起“悠然见南山”之想。



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