凭君秃笔催花发，吩咐兰蕙同报春 (中)
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李先生家巷口不远就是蜿蜒千里的秦淮河，五十年代河水清澈，碧波中常有鸭鹅嬉戏。先生常对之观察，有时竟写生数小时，以致忘了吃饭。“葵藿倾太阳，物性固难夺。”李先生一心向艺，酷爱绘画几至废寝忘食令人感动。
先生对初学青年多加鼓励。1965年我试画佛手图，先生见后添画丹柿，加题：“怀沙同学勾此佛手，用笔率真古朴，信手补成之。”一幅涂鸦习作经先生点石 成金，成了可赏画幅。蔬果类题材看似易画，实则极难。恽南田云：“蔬果最不易作，甚似则近俗，不似则离。”齐白石有“妙在似与不似之间”之语，李先生画深 得其中三味。1982年《批把丰收图》，构图取对角倾斜之势。先以浓墨泼出肥大叶片，次以焦墨勾出叶筋，再以淡墨勒出枝干。然后用藤黄点厾出金黄果实。画 面有抑扬，节奏变化丰富。有时为构图需要在枝叶间穿插题写诗文。批把鲜润橙黄，枝干仓健老辣。他的画比真的更美，更耐观赏。书画家林筱之叹赏题诗：“批把 点点黄金丸，支干亭亭玉叶繁。最爱味青写意好，挥挥洒洒即成章。”
味青先生不仅擅长蔬果，尤擅梅、兰、竹、菊“四君子”。他说：“梅、兰、 竹、菊是专科，最显本领。学会它，画什么都不难。现在有人不体会这一点。连基本线条还没掌握，就画大写意。结果舍本逐末，位置颠倒。既缺乏形式，又没有内 涵”。1966年味青先生画《显梅图》并题：“以卷帘法写梅，既摆脱旧框框，犹见其左右拙苍劲之趣。舜庆同学以为然不”。此图写梅枝自右下角向左上破空而 出，右下旁出一枝蜿蜓伸展。与历来画梅不同。此画枝干墨色苍润，笔如金刚杵，布阵取斜势。墨色浓淡、干湿、轻重皆有微妙变化。花卉难在构图，贵在得势，此 幅有出奇制胜之妙。1985年画《荷塘情趣图》，以发量写荷叶亭亭临风。此画写出荷花出于淤泥而不染品格。此画运笔流转自如，飞舞劲健。墨色清润，元气淋 漓。味青先生说：“八大长于用笔，清湘长于用墨，复堂长于用水。会此三家，画事不难。”林散之先生曾为此画题诗：“我爱李君名大震，独擎椽笔划荷花。看他 雨骤风驰处，写出人间第一家。”
百花园中独领风骚的牡丹，味青先生画得不多。不为畏寒霜的菊、梅、芙蓉之类是他常画题材。他笔下芙蓉娇娆妩媚，大有使百花“六宫扬黛无颜色”之势。
味青先生笔下题材十分广泛：桃、李、杏、月季山茶、水仙、秋葵、天竹、石榴、芭蕉、香椽 ……无不入画。偶画山水、人物，每时有精妙之作。自然界平凡无奇的物象，在他笔下代为赏心悦目画幅。
翎毛类鹰，八哥也常见于李先生笔下。他说：“我学任伯年，仅八哥我就画过几百张草稿。从各种不同角度，刻画他们的神情、有些姿态写生时抓捕到的，完全靠会意。初学力求结构准确，掌握好之后，随心所欲。万变不离其宗，再合以其它法，成自家面目”。
近代画坛汪亚尘善作红鳞碧藻，且出手不凡。1965年为我画扇，写几尾金鱼在水中欢快游动，鱼游水中来去迎逆之势，生动自如。使人如置身濠濮之间。画上题：“米鳞向赤日，火 走黄金”。先生能画出金鱼的微妙动态，有翩若惊鸿之美，使汪亚尘不得专美于前了。
味青先生从五十年代小写意转向大写意。深受（明）白阳、青藤、（清）八大、石涛、扬州八怪，以及近代吴昌硕、潘天寿影响。他博览前贤作品，取其所长，融 会贯通，以自家笔墨写出花鸟精神。所以简炼洒脱，笔力雄强。寓狂放于法度之中，寄雅逸于通俗之内。晚年作品简略老辣，册繁就简，虽寥寥数笔，但形神毕现意 韵隽永。精品之作置诸前辈大家中亦不逊色。早在五十年代胡小石题其画册：“味青先生此册用笔雄强，挥霍似赵悲翁中岁之境，此亦画家听必经也”。味青先生曾 说：“画大写意要敢于留白，计白当黑。宁可简些，不可繁琐。我在画中是作减法的，画要敢于减，减到零。画面太满了，容易闭塞。搞不好画面就像床单面子”。
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