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凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春 (中)

2011年2月1日 admin 发表评论 阅读评论

李先生家巷口不远就是蜿蜒千里的秦淮河,五十年代河水清澈,碧波中常有鸭鹅嬉戏。先生常对之观察,有时竟写生数小时,以致忘了吃饭。“葵藿倾太阳,物性固难夺。”李先生一心向艺,酷爱绘画几至废寝忘食令人感动。

先生对初学青年多加鼓励。1965年我试画佛手图,先生见后添画丹柿,加题:“怀沙同学勾此佛手,用笔率真古朴,信手补成之。”一幅涂鸦习作经先生点石 成金,成了可赏画幅。蔬果类题材看似易画,实则极难。恽南田云:“蔬果最不易作,甚似则近俗,不似则离。”齐白石有“妙在似与不似之间”之语,李先生画深 得其中三味。1982年《批把丰收图》,构图取对角倾斜之势。先以浓墨泼出肥大叶片,次以焦墨勾出叶筋,再以淡墨勒出枝干。然后用藤黄点厾出金黄果实。画 面有抑扬,节奏变化丰富。有时为构图需要在枝叶间穿插题写诗文。批把鲜润橙黄,枝干仓健老辣。他的画比真的更美,更耐观赏。书画家林筱之叹赏题诗:“批把 点点黄金丸,支干亭亭玉叶繁。最爱味青写意好,挥挥洒洒即成章。”


味青先生不仅擅长蔬果,尤擅梅、兰、竹、菊“四君子”。他说:“梅、兰、 竹、菊是专科,最显本领。学会它,画什么都不难。现在有人不体会这一点。连基本线条还没掌握,就画大写意。结果舍本逐末,位置颠倒。既缺乏形式,又没有内 涵”。1966年味青先生画《显梅图》并题:“以卷帘法写梅,既摆脱旧框框,犹见其左右拙苍劲之趣。舜庆同学以为然不”。此图写梅枝自右下角向左上破空而 出,右下旁出一枝蜿蜓伸展。与历来画梅不同。此画枝干墨色苍润,笔如金刚杵,布阵取斜势。墨色浓淡、干湿、轻重皆有微妙变化。花卉难在构图,贵在得势,此 幅有出奇制胜之妙。1985年画《荷塘情趣图》,以发量写荷叶亭亭临风。此画写出荷花出于淤泥而不染品格。此画运笔流转自如,飞舞劲健。墨色清润,元气淋 漓。味青先生说:“八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水。会此三家,画事不难。”林散之先生曾为此画题诗:“我爱李君名大震,独擎椽笔划荷花。看他 雨骤风驰处,写出人间第一家。”


百花园中独领风骚的牡丹,味青先生画得不多。不为畏寒霜的菊、梅、芙蓉之类是他常画题材。他笔下芙蓉娇娆妩媚,大有使百花“六宫扬黛无颜色”之势。
味青先生笔下题材十分广泛:桃、李、杏、月季山茶、水仙、秋葵、天竹、石榴、芭蕉、香椽 ……无不入画。偶画山水、人物,每时有精妙之作。自然界平凡无奇的物象,在他笔下代为赏心悦目画幅。


翎毛类鹰,八哥也常见于李先生笔下。他说:“我学任伯年,仅八哥我就画过几百张草稿。从各种不同角度,刻画他们的神情、有些姿态写生时抓捕到的,完全靠会意。初学力求结构准确,掌握好之后,随心所欲。万变不离其宗,再合以其它法,成自家面目”。


近代画坛汪亚尘善作红鳞碧藻,且出手不凡。1965年为我画扇,写几尾金鱼在水中欢快游动,鱼游水中来去迎逆之势,生动自如。使人如置身濠濮之间。画上题:“米鳞向赤日,火  走黄金”。先生能画出金鱼的微妙动态,有翩若惊鸿之美,使汪亚尘不得专美于前了。


味青先生从五十年代小写意转向大写意。深受(明)白阳、青藤、(清)八大、石涛、,以及近代吴昌硕潘天寿影响。他博览前贤作品,取其所长,融 会贯通,以自家笔墨写出花鸟精神。所以简炼洒脱,笔力雄强。寓狂放于法度之中,寄雅逸于通俗之内。晚年作品简略老辣,,虽寥寥数笔,但形神毕现意 韵隽永。精品之作置诸前辈大家中亦不逊色。早在五十年代胡小石题其画册:“味青先生此册用笔雄强,挥霍似赵悲翁中岁之境,此亦画家听必经也”。味青先生曾 说:“画大写意要敢于留白,计白当黑。宁可简些,不可繁琐。我在画中是作减法的,画要敢于减,减到零。画面太满了,容易闭塞。搞不好画面就像床单面子”。


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