不与时流噪一时，留得画魂千古名(1) 只留清气满乾坤
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金夕中（江苏省委宣传部研究室副主任）
李味青是我国二十世纪中后期杰出的写意花鸟画家。是不
凭借任何画外功夫，纯以其绘画本体而赢得声望 的大艺术家。笔者亲眼看到林散之家住南京百子亭时，壁上挂的画除了其恩师黄宾虹的山水，就是李味青的大幅花鸟。刘海棠在二十世纪可谓声名赫赫，而在他八十四岁看了李味青在南京清凉山公园画展后的评价竟是“我自愧弗如”。这当然含有很大的自谦成份，但短短的几天画展，刘海棠金融来看了三次。用时髦的话来说，大师的肢体语言表明了李味青的画作给了他多么强烈的震撼！当年任文化部副部长的郑振铎在江苏省美术馆看画展时，李味青的画放在离正厅很远的偏角，但是李味青的画作却如耀眼的明珠映入他的眼帘而使之不能移步。一边是真艺术，一边是真赏家，这短暂的瞬间着实是艺术史上又一次高山流水遇知音式的佳话，而后便有了连版七次的《李味青花卉册》的问世。
只留清气满乾坤
要揭示李味青文人大写意花鸟画的艺术成就，就必须认识李味青的文人特质。 这种特质就是正直，磊落 ，率真。有这种品格的人，决不“摧眉折腰事权贵”，决不溜须拍马。有这种品格的人，“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。这种品格是民族文化的精华，闪耀着人本主义的光辉。李味青正是从骨子里继承了中国传统文人的优秀品格，在现实生活和绘画中拒绝一切媚，俗，恶，丑，才使他的大写意花鸟画始终呈现着高格调，高品位，大气派！
李味青的大写意花鸟画处处流露着生机，是人的本质力量的外化，是生命的颂歌。在他的笔下，鹰，是人格化的鹰：有的不衫不履，“冷眼向洋看世界”，有的振翅欲飞，“乘风破浪会有时”。他的金鱼是人格化的金鱼：或浮荷下，喃喃戏语，或嬉藻间，悠游如意。他的青蛙也是人格化的青蛙：腾跃在池塘一角，洋溢着只有欢乐的精神。……。动物是如此，植物也是如此。在他笔下，梅、兰、竹、菊、松树、荷花……，一切都是灵动的，如僧湛然所云“一切无情皆有性”，就是顽石也能语。为了把对象画活，他孜孜不倦的向先贤和时贤学习，他说：“我的画，松石、禽兽是石炽君教的，花卉、草虫是黄学明教的，牡丹、芍药是梁公约教的，时称“梁芍药”，菊花是谢公展教的，枇杷是马万里教的，
山水是萧俊贤的”，又说：“我画画学过很多人，这是一个过程，我有很多好老师，我最早是画吴昌硕、任伯年一路的，也学过陆廉夫、赵之谦，学过郑板桥、李复堂、李方膺等人。后来看了八大、石涛的画，心中有契合，就特别喜欢这一类的。包括徐青藤、陈白阳，乃至苏东坡都有契合”。
在现存的画作中，我们还看到过学习齐白石，潘天寿的作品。因此他戏称自己吃的是“百家饭”。可想而知，他付出了多么艰辛的劳动。但由此我们也隐隐地看到了他要超越前人的“狼子野心”。
(本文转载于<<江苏科技报>>)
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