不与时流噪一时，留得画魂千古名(4) 线条运动犹如舞蹈
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金夕中（江苏省委宣传部研究室副主任）
线条运动犹如舞蹈
这种戛戛独造的符号化的表现手法体现了李味青对大写意花鸟画的深刻理解，同时也说明笔墨求简的过程必须是意蕴上求深求丰的过程，只有那些激发欣赏者丰富想象的简才是成功的艺术实践。
李味青大写意花鸟画是以书入画的杰出范例。书法，是在汉字构成的范围内进行的线条运动，随着书写者对汉字构成的纯熟掌握，线条运动的节奏便犹如舞蹈直接抒发着书写主体的情感。大写意花鸟画由于画的是自己脑海中经过提炼的简括形象，虽然仍有形的羁绊，但它已是绘画中同书法最接近的艺术。因此，用“写”的线条进行绘画事实上已存在于古今许多画家的绘画实践中。青藤、白阳如此，八大、石涛如此，扬州八怪也如此，而到了吴昌硕那儿“直从书法演画法”，这种画风则得到了更为自觉的强化。但以书入画却又是极难做到的事，首先要有深厚的书法功力。关于李味青的书法，他有一段自述：“我年轻时写过篆隶，用力于北碑，那时有这个风气。开始什么都临写。王东培对我说，不要太杂，专心致力于一两家，掌握后再深入。我那时非常喜欢郑板桥、石涛、吴昌硕、赵之谦的东西，他们贵有书卷气。再后来，临过很长一段时间《马鸣寺碑》，因为我听说苏东坡是谢此碑的，很有韵味，我很想效法苏东坡，也就附和地写了。当时纯粹是好玩，到现在我的书法中还有那时的影子。”
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