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不与时流噪一时,留得画魂千古名(5) 吃完百家自成一家

2011年1月31日 admin 发表评论 阅读评论

(江苏省委宣传部研究室副主任)

吃完百家自成一家

这段话告诉我们,和绘画一样,李味青的书法吃的也是“百家饭”。圆劲的篆、沉厚的隶、朴质的碑和既食古又化古的郑板桥吴昌硕等人的书法,他都认真临习过,而特别注重书卷气和韵味。作为书法家来考察,李味青的书法着实功力非凡而又自出机杼,特别是他的行书深厚潇洒,可以睥睨古今。从线条变现意义上说,对书法造诣越精深,对线条的感觉越精微,在绘画中就越能游刃有余地写景状物,就越能表现自己的情感。因此,在具备高尚情操、文化素养、艺术胆识和绘画技巧的前提下,书法造诣的高度其实就决定着大写意花鸟画的高度。或者直白地说,自齐白石、潘天寿之后,李味青的大写意花鸟画之所以无人可匹,其实就是他的书法无人可匹。他敢于只用一根轮廓线画巨石而一点也不显单薄,就在于那根蕴含篆隶笔意的线力透纸背,已足够显示了巨石的体量。他的菊花之所以生动有致,就是他的书法线条翰逸神飞。他时而真力内蕴,画着虬曲的梅本,时而跌宕前行,写着羞答答的兰花。交错有度、富有弹性的藤本,他用隶书和草书的笔意写出,而梅蕊又常常涵泳着蔡伯喈的飞白。画大块面的墨荷,他意气风发地横卧笔锋,其意象可谓“重若崩云”,而点缀翻飞的蝴蝶,则笔致飘逸空灵,又可谓“轻如蝉翼”。总之,在李味青那里一切物象的形与神都是有韵律的,而这种韵律又都能通过心的体察即通感,用书法的韵律表现出来。因此,在他的作品中我们看不到一丝没有书法意味的“死”笔,也看不到任何脱离画意的徒逞笔墨的书意。“游戏数笔,颇觉惬意”,这是李味青的题画句,他抒发的是“以书入画”后“游于艺的愉悦”。而作为欣赏者,我们也真切地感受到他的画作确是名符其实的大写意。

“不与时流噪一时,留得画魂千古名”。李味青生前决不计较名利得失,而随着他的逝去,他的人格和画作正在和必将为他争得越来越崇高的地位!

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