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《李味青画集》后记

2011年3月4日 admin 没有评论
李味青画集》后记

出版先生画集的愿望由来已久,直到今天才付于行动,不免有些歉意。

先生的家与我家虽一河之隔,但生平只二面之缘:九七年之夏,一个偶然的机会,与先生第一次见面;约一个月后,在居处谒见,先生为我作《枇杷图》,《松菊图》;又过了一个多月,正想再去看先生,却在报纸上见到了讣告。

“前世千万次回首,才换来今生的一次擦肩而过。”

在先生最后的岁月里,我作为一个小小过客,虽然只是惊鸿一瞥,但比起许多仰慕先生却不能促膝而谈的人们,我又何其的有幸!

早已听说先生的种种事迹,神驰想象当年他傲岸不羁,睥睨群雄,一笔在手,如挟风雷的气概;为之倾倒他作画时双目炯炯,深思凝笔,顾盼间凛然生威的风采。 阅读全文…

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张正吟

2011年3月3日 yao 没有评论

张正吟(1912——1995),原名张镇瀛,别名志熙,南京人。李味青、韩少婴并称“南京四老”。自幼喜爱书画,少时师从汪采白、张二树,考入国立中央大学艺术系后,受业于徐悲鸿高剑父诸人。1937年毕业后从事美术教育,著名画家李亚即是他的学生。生前为江苏省美术家协会会员,南京书画院特约画师。张正吟同时也是著名的古琴家,文革时家徒四壁,仅有古琴四把,其中有一把为李清照遗物,转赠著名古琴家龚一。在此琴上,张正吟自作诗一首,请高二适书写,徐石桥刻于琴上:

廿年操缦不知寒,一曲淋漓世所参。
南国归来添喜讯,新词古调更谁谙。

夜深人静之时,他也时时鸣琴一曲,将之作为心灵的寄托。由于受到古琴的感悟,同其他画家的作品相比,张正吟尤显得神气清幽,有着超然的闲逸气象,人们评价他品洁、画洁、字清、心清,人与画,当得琴之清气。

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风风雨雨故人庄——李味青小传暨书画精品欣赏(7)

2011年3月3日 admin 没有评论
风风雨雨故人庄
(李老小传)

7、在重庆与黃君壁成功合办画展

很快,到重庆已有4年时间了。这四年,李树滋的画艺得到了艺术界的认可。1944年,在政界和艺术界几个主要人物的努力下,为李树滋和黃君壁合办了当时最大的画展。

这次画展,引起的关注是广泛的,代表了当时绘画艺术的中坚力量。

陈力夫、陈果夫暨于右任、郭沫若等政界、文化界均到场观摩。李树滋和黃君壁在艺术界的地位得到奠定。

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说一说“南京四老画展”

2011年3月2日 yao 没有评论
说一说“南京四老画展
经过长时期的酝酿,2005年春节期间,以南京已故民间花鸟画家——韩少婴为主的“南京四老画展”大型联展在南京博物院隆重开幕,展览展出四老作品120余件,李味青的苍深自在、赵良翰的潇洒精准、张正吟的凝练清静、韩少婴的荒率入古,都给观众留下了深刻的印象。
江苏是山水画的重镇,傅抱石、钱松岩、亚明等人开创了“”亦称“”,“借古开今”的山水画在全国有着举足轻重的影响。在花鸟画领域则显得相对暗淡,即使如此,南京也聚集了在全国卓有声望的花鸟画家,陈大羽即是著名的特例。然而由于种种原因,活跃在南京的写意花鸟画家李味青赵良翰张正吟,建国后却一直不被人们所深知,很少越出南京地区,以致于我们现在为他们定位时,只好将他们称为“”,这四位老人的写意花鸟画创作,代表了南京地区、尤其是七八十年代以来南京地区花鸟画的水平。

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南京博物院四老画展研讨会结论

2011年3月2日 admin 没有评论
南京博物院四老画展研讨会结论

“南京四老”早在建国前就具有一定的影响,建国后由于社会、历史的原因,他们没有一人进入国家文化机构 如江苏国画院、江苏美术馆等专职机构以及在宁高等院校致力于教学与创作,有些人甚至被开除公职,这就使他们的创作面临很大的局限和困境,在宣传、研究上也 带来不利的影响,暗淡了艺术创造上明亮的星光,或多或少使他们的人生带有悲剧性色彩。即使如此,这四位民间写意花鸟画家,通过创造性发挥,终于走出了一条 艰辛而又光明的艺术道路,接续了中国绘画的命脉,无论如何,这不能不说是历史的眷顾。综观“南京四老”的绘画创作,他们的价值和意义主要表现在:

1、以民间花鸟画家的身份,与陈之佛、陈大羽等著名花鸟画家共同支撑起南京乃至江苏花鸟画创作,实质性改变了江苏绘画以山水独擅盛场的局面,使“”与“”并世称雄。

2、积极吸收海派主要是任伯年、吴昌硕绘画的优异成分,注重笔墨、意境。同时自觉上溯扬州画派、八大乃至陈淳、徐渭画风,并将其与现代绘画观念结合起来,创造性地发展了中国大写意花鸟画。

3、在民国以来花鸟画创作的基础上,接受吕凤子、齐白石、徐悲鸿、、汪亚尘等人的影响,注重花鸟造型,注重意象思维和意境的塑造,从写生中寻找创作的方法和灵感,将中、西绘画观念融会贯通,终于实现了整体性崛起,成为新一代大写意花鸟画的开辟者。
李味青,即有人评价为是继陈淳、、海派以来,中国写意花鸟画的第三次高峰,评价之高,实为罕有。

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