李味青写意画之核心驱动力
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初读李味青画集和小传，发现这位前辈大家一生求艺悟道的路途上——“实胜于名”，带有十足个性化、边缘化色彩。他不曾接受现代美术教育洗礼，不曾出洋留学，不曾任职美术界。他自幼从师习书画，其后前半生从业财会，建国初期不幸遭遇错误革职处分，80年代年届古稀始平冤。而先生无怨无悔，于写意画之研习、创作，坚守不懈，勤奋不辍，终其一生，成就斐然。“李味青现象”是否画坛传奇?不必追问，只须看他书画一生，堪与川蜀陈子庄，江西黄秋园比肩!
李味青写意画，以沿革久远的文人画经典题材梅兰竹菊为主，其它百草佳卉、鸟兽鸡禽、虫鱼虾蟹，无所不能，能必求精，兼及山水、人物。察其背临之作――《梁楷布袋和尚》，表明他研究、传承文人画的兴趣，并不限于明清八大山人、石涛、扬州八怪，他追溯五代南唐、跨越唐宋，涉猎极广且深。
李氏画集，不以作品年代为序，但可以看出，先生40年代至70年代，布局严谨，意匠精密，下笔矜慎，有些作品直接诉诸工笔重彩。其后，历经对传世文人画之背临、意临，以自甘寂寞、自守清贫之功，进入80年代，猛然转身，意境豁然开朗，直至1997年，先生辞世，大约20年里程，风格走向成熟期，呈现真正意义上之“化境”。
先生之作，大体可分三类：
其一，墨戏遣兴，自由挥洒。每每题写：“游戏数笔，颇觉惬意”;或“游戏数笔，信笔挥来，不计得失”;又云：“写意自八大以来，信笔游戏而已”。先生清醒地正视：写意画传统有其墨戏自娱的一面。见1986年《竹鸡图》：长条横幅，两枝墨竹，自画外右方斜穿而来，四只雏鸡，各自飞奔啄食;小鸡造型，并不出于白石老人之“六片瓦”模式，而是以浓墨重墨，极力夸张脚爪动势，拙笨天真，全出己意;疏处突出三、两笔红色竖点，跳动于浓浓淡淡竹枝、鸡群之间，凭添意外之意、趣外之趣、味外之味，可谓集抒写性、趣味性、观赏性于一身吧。
第二类：游行自在，寄托高深。近世民国诗人、画家陈衡恪(师曾)曰：“何谓文人画，即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之功夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。”正因为如此，儒雅气、书卷气，自由坦荡、潇洒淡定气息，是文人画天然本色;而脱离文人之性质、趣味感想，一味任意涂抹，以丑怪为能，乃文人画末流偏道也。味青先生写意画直接由历代尖端文人画脱化而来，精神图式变化发展之中，保留“文人画”某些本质元素，画内功画外功兼修并重，形成一己风格，水到渠成。代表作四条屏《梅兰竹菊》(1987)用笔简约，墨色浓淡干湿，自成节律。据季札观乐记载，春秋时吴国公子札，特别强调诗与乐的“中和平正之美”，他盛赞齐风，盛赞齐国之声，节奏婉转抑扬，舒坦宽广：“泱泱乎，大风也哉!”今天我们借此高论领略、欣赏李氏四条屏：梅、兰、竹、菊四者，分别以“自然”、“险绝”、“平正”、“潇洒”为命题，构成以视觉心理图式体现艺术哲理性整体效果，将写意画之东方精神、中国韵味推向极致。泱泱乎大风!乃先生简笔写意画杰作。
同年作《水国天趣》，以大立轴、大空间，尽其“强项”之能事：鳜鱼——上三下一，以威峻之势相对守望，营造出疏阔清明水域;围以淡淡水草，相互追逐快活嬉戏的小鱼，以半圆之势，形成“画眼”，展开一个灵动、自由、鲜活、透明的水国世界!似乎可以解读为一片自由静谧的天地，一个自由和平的理想之国!
第三类：体验人生、感悟时代，人生与时代交错、写意与抒情互动。味青先生自称，兰、竹、石为自己所酷爱，“背临”或“意临”以师法清湘老人(石涛)和八大竹石，是其把握文人写意画之规律的重要方法和过渡形式之一。从70年代至90年代，常遵循此法，作为导向人生和时代之旅的桥梁，画面题款，见“背临石涛墨竹图卷”、“略师清湘兰”、“此竹源于清湘”、“八大有此法”，我们可以从墨竹红石图，体会“背临”法与创新意，二者之间精微的“血缘”关系。
1984、1988年，画家一次、再次，两度采取陈毅咏兰诗创意，作幽兰诗意画卷：“幽兰在山谷，本自无人识;只为馨香重，求者遍山隅”——前幅幽兰相对相向，偏置山谷一隅，纯以简笔淡墨为之;后一幅但见兰叶翩跹，洒脱自由。二者立意相通，布局诗、书、画相合相契，浑融一体，传达着一种人格美，一种发自心灵深处的吟唱，与新时期众心之声共鸣。
李味青山水收入画集者仅见约6幅，其简笔山水最显才情、性灵，也最显深厚功力、学养。如果将先生半世纪以上里程的写意画比作金字塔形建构，可否容许我妄评——那塔形尖顶当推其简笔山水，如《山水一角》、《江山万里图卷》、《简笔山水》、《一望大江开》皆作于90年代，其用笔之简约度出自八大山人，而超乎八大山人之上，布局疏阔、空灵、悠远，只觉空白处充满新鲜流动的空气感，令人畅神、一舒胸襟。文怀沙先生著文称：“展观《李味青》画册，诗一般的情感洋溢在画面中，所蕴涵的风致逸趣，耐人寻味不已。”又云：“李味青先生无疑乃画苑一代翘楚，不容埋没，有待彰显。”这是一位德高望重的学者、诗人、文家、词家兼书画家的肺腑之言，是反复茗味、感慨深重的评语。
“乾坤容我静，名利任人忙”——面对味青老人书写的楹联，把笔深思，仿佛一位正直、清贫自守的老画家，叠影自画像出现在我面前。
人品、学问、才情、思想，乃文人画“四要素”。作为当代名家李味青先生，于坎坷困境中为我们留下一笔丰厚的精神遗产，他在与文人画相连的主体人格修炼中，当以此“四要素”作为人生底线和艺术本体之核心驱动力吧!
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