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写意圣手传国画精神 (上)

2011年2月3日 admin 发表评论 阅读评论

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写意圣手传国画精神

一. 气韵生动 骨法用笔

“气韵生动、骨法用笔”是指书画作品中的“精、气、神”。要达到隽永的气韵生动,必然依靠骨法用笔。骨法用笔即指笔墨的质感。

中国书画的笔墨质感不是简单 的有力度和厚度,而是金石气、人文气、气韵和意韵情趣的高度统一。真正的骨法用笔即是精神本身。骨法用笔能达到的境界,就在于是用“笔法”来完成的。这里 的笔法不是人们通常理解的技法,中国书画的“笔法”是“技道合一”的大笔法。
这种大笔法具有化天地万物、摄万物之神的力量。
高超的中国书画艺术之所以具有这种神力,就在于笔法来自于中国哲理精神,它融合了中国博大精深的哲理要义,从而使笔法本身就蕴含了中国的哲学美学。这就是 理论界、书画界通常所说的书画是中国传统文化的核心的道理所在。它是中国哲学、美学的视觉展示,自古以来能成为大师的书画家,莫不是掌握了这个核心。因而 他们一下笔,格调、气韵就具备了。具备了这种格调,气韵,即具备了赋物以神(而非赋物以形)的本领。
李味青笔下的梅、兰、竹、菊,花、鸟、虫、鱼都是这种力量的化身。例如他《芭蕉金鱼图》作品中的大线条和兰草作品中的多变线条及菊花作品中的细线条甚至点、擦,无一不具备“骨法用笔、气韵生动”。这是他籍书法篆、隶、碑、狂草笔法的成功运用。
李味青用笔取得的高度成就,林散之先生有极高赞语:“我爱李君名大震,独擎椽笔画荷花。看他雨聚风驰处,写出人间第一家。”林散之是理解李味青的。“人间第一家”的评赞,是大师对大师的最高认同。
同时期的胡小石萧娴等金陵名家对李味青都有极高评赞。早在1956年胡小石就有中肯的评论:“()用笔雄强,挥霍似赵悲翁()中岁之境。” 把李味青的中年之作和赵之谦的中岁之作摆在同一境界。当时的北京中国画院院长王雪涛,对李味青的笔墨功夫有着和胡小石先生相同的评价:“味青先生笔力雄 强、笔法挺健,是我国不可多得的花鸟画人才。”
李味青作画风驰电掣,神奇变化。他下笔大气磅礴,使转曲直,方圆并运,横涂竖写,随形写神,刚柔并举,如龙在舞,灵动神永。他的笔墨厚劲而纯和,气韵高洁 而奇古,有别于八大的冷峻、出世。特别是他画中激昂向上的精神,在古往今来的花鸟画大师中亦不多见。比如他《菊石图》中的金丝菊,笔线嘎嘎独造,全然自家 语言,自家风骨。 李味青的随形赋神能力令人叹为观止!可谓是能写天地万物之神。他的大写意精品线条直逼旭、素狂草。
李味青的线条质量可与吴昌硕潘天寿等量齐观,而纯粹性或可过之。这决不是无端比附,只要拿诸大家的同类画作作一赏读比较,就不难发现中国还有个李味青。李味青的线条骨力骄健,硬朗而厚劲,毫无软、弱、流、滑之感。百读神不厌,愈读意愈永。




二. 墨法 用水一绝

八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水,会此三家,画事不难。
——–摘自《李味青谈艺录》

李味青对中国画的三大要素是领悟至深的。他的用墨、用水绝不是一般意义上的黑白、浓淡,他的用墨、用水是基于“骨法用笔”的。没有技道合一的用笔能力,用墨、用水是达不到李味青那样的厚劲和灵动的。
与黄宾虹的山水画一样,李味青的用墨、用水都是用写的方式来完成的。因而他的墨和水都达到了气韵生动的高度。李味青的墨层次分明,极浓的湿墨,干裂秋风的枯墨,枯湿调和的焦墨等为画面增添了无限意境。
李味青用水淡雅又能神动。在他的作品中,有时出现一种水痕,却具有雕塑感。试看《月季蝴蝶图》、《葡萄飞禽图》。
赏读李味青的用墨、用水,不能只关注技巧层面,而要细细品咂整幅画蕴藏的生动气韵。展开李味青的画,当即能被其画面生发出来的淋漓墨气所感染。因而除了风 神道骨的笔法,李味青的不少纯水墨中国花鸟写意作品,往往只是水和墨的运用便可出现神动意远的境界(例如有梦幻色彩的《葡萄飞禽图》)。
李味 青的水、墨还展现了中国笔法的另一面--阴柔(或谓淡雅)美。淡雅确是笔法的另一种展现力。通过笔法完成的水、墨确非平常的弄墨弄水,大大区别于浓淡技 巧。在书法史上,董其昌是一典范。有时人们会认为董的书法骨力不强,或谓失之卑弱。其实,董其昌是懂笔法的。他并非不能骨法用笔,亦非不能作强健书风。如 同王铎并非不能作淡雅书体一样,他们最后都因个人心性走向了艺术的两个不同方向。而不论董其昌的淡雅还是王铎的力满强健,如果缺少技道合一的笔法能力,都 将失去风格的存在意义--即没有随形赋神的能力。
李味青的用墨、用水如同他的以用笔胜的作品一样,都臻入化境了。

三. 着色艳而雅致 美如贵夫人

齐白石说”意足何必颜色似”,色彩很重要,大红大绿照配.但不是照搬自然的颜色,而要画出心中的色彩.
——摘自《李味青谈艺录》
虽然用色在李味青看来只是皮肤而已,但他并没有忽视“色”作为一种美在中国花鸟画中的作用,而是精心调配各种色系,达到了罕见的高度。
在《紫藤双飞燕图》中,各种国画色加上笔墨的运用,飘逸而透亮,令人耳目一新。犹如绝色佳人,让人心旷神怡,遐思无穷。赏读李味青的带彩图轴,决没有俗与火气的感觉。毫无疑问,李味青的用色是高雅脱俗的,是为艺术服务的,而非为取悦眼目。
李味青先生的花鸟画作品中的国画格调甚高,同样让人观之神情振动,回味悠长。



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